何以为家

#Cannes71# 头号种子果然牛逼，目瞪口呆的「黎巴嫩昆虫记」苦情戏。不是第二幕写脱线了和最后二十分钟说教和煽情过分估计就压倒性好评了，但看今年的局，搞不好就是个金棕榈加影帝 黎巴嫩达内加「无人知晓」的配置，虽说是拉巴基一贯的概念先行，但是下手实在是特别狠。

相比《Ma' Rosa》式的入世，《迦百农》有更强的宗教感。镜头时而从街道的视角抽离，上升，继而变成俯视——一种上帝视角。Zain的逃离也更像一部儿童版的出埃及记。

无法从她的手持中感受到所谓的力量、现实感以及该有的人物状态。几乎没有完整的动作，破碎的镜头只是让我们看到了预设下的切片式动作，这样的表演真的很好吗？更别说泛滥的煽情配乐和升格镜头了，整部影片就像是浮于表面充满指控性的口号。

非常非常非常虐心的一部电影。贫困让人生而不平等，小男主角生于贫民窟，毁于贫民窟，自己是个享受不到父母之爱的孩子，却意外地担起了“爸爸”的责任。抛给观众的是一道伦理题：如果父母没有能力养孩子，是否有权生孩子？小男主角在现实中就是个难民，本色出演光芒四射，盖过了叙事本身存在的一些毛病。对于中国观众，这个故事还可以从侧面了解欧洲的中东移民这个议题，电影中的小男孩没能去到瑞典，现实中的小男孩幸运地因本片而去了挪威。

真实得就像一个纪录片，别说中国没有，在偏远农村，在城中村，我从那里出来，我知道有很多。只不过我是那个坐在校车上往外望的孩子。 “我离开了贫民窟，但贫民窟没有离开我” 一个孩子如何才能健康快乐的长大，家庭学校社会缺一不可。 当一个孩子的成长已不具备这样的环境，请不要让她/他出生。